致敬貝聿銘,享譽世界的華裔建築大師的代表作! 新聞 第1张

美國當地時間5月16日夜間,

享譽世界的華裔建築大師貝聿銘去世,

享年102歲。

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1917年出生於中國廣州的貝聿銘,祖籍蘇州,曾先後在麻省理工學院和哈佛大學就讀建築學,曾先後榮獲了1979年美國建築學會金獎,1981年法國建築學金獎,1983年第五屆普利茲克獎,1986年裡根總統頒予的自由獎章等。

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貝聿銘作品以公共建築、文教建築為主,他善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。並始終堅持着現代主義風格,將建築人格化的同時,為其注入東方的詩意。

在現代建築的歷史上,

貝聿銘被稱為"最後一個現代主義大師"。

他說“最美的建築,應該是建築在時間之上的,時間會給出一切答案。”“ 建築的目的是提升生活,建築必須融入人類活動,並提升這種活動的品質,這是我對建築的看法,我期望人們能從這個角度來認識我的作品。”下面就看看大師中大師的 設計作品吧!

1.伊斯蘭藝術博物館

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都說歲月是一把殺豬刀,但你看這是貝聿銘91歲依然創作的又一驚世之作!!!大師不愧是大師,這真的是貝聿銘最後一個文化項目,耗資三億美元。

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為了表現伊斯蘭建築的本質,貝聿銘在中東考察了好幾個月,而且由於擔心會被周圍環境所淹沒,他請求卡塔爾的王儲為其建立了一個獨立的島。

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伊斯蘭藝術博物館佔地4萬5平方,外牆用白色石灰石,以幾何式的方式疊加的建築。館內抬頭就可見到銀色的穹頂連接起不同的空間,150英尺高的玻璃幕牆裝飾四壁。博物館內收集並保存了來自世界各地的各種伊斯蘭藝術品,並設有圖書館、餐廳等功能空間。

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2.盧浮宮院內的玻璃金字塔

 被贊譽為“盧浮宮院內飛來了一顆巨大的寶石”,別具匠心的設計被公認為當代建築藝術最偉大的奇蹟。

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八十年代初,法國總統密特朗決定改建和擴建藝術寶庫盧浮宮。當得知被選中的是貝聿銘的金字塔方案時,整個法國都快罵炸了,為什麼,一個中國人,居然要在法國造一座金字塔…盧浮宮可是代表着法國的過去與未來的。

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同時貝聿銘的金字塔還成為了法國政治拉鋸戰的支點,因為反對者中有一位是密特朗的競爭對手,當時的巴黎市長希拉克。要想讓自己的設計被採用,貝聿銘果斷斷跑去拉攏希拉克,他向希拉克保證,要給盧浮宮動手術,使它和巴黎市重新統一成一體…總之他成功了,說到底好的設計總是能得到認可的。

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3.蘇州博物館

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貝聿銘大師深藏內心深處的故鄉情懷,蘇州博物館打動了自己,也感動了世界.新館的色調採用傳統的粉牆黛瓦,但表達方式卻是全新的。高低錯落的新館建築中,用顏色更為均勻的深灰色石材做屋面和牆體邊飾,與白牆相配,清新雅潔,為粉牆黛瓦的江南建築符號增加了新的詮釋內涵。

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新館的色調採用傳統的粉牆黛瓦,但表達方式卻是全新的。高低錯落的新館建築中,用顏色更為均勻的深灰色石材做屋面和牆體邊飾,與白牆相配,清新雅潔,為粉牆黛瓦的江南建築符號增加了新的詮釋內涵。在新館建築的構造上,玻璃、開放式鋼結構讓現代人可以在室內借到大片天光,屋面形態的設計突破了中國傳統建築“大屋頂”在採光方面的束縛。

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新館不僅有建築的創新,還有園藝的創新,新館園林造景設計是在傳統風景園林的精髓中提煉而出的,由池塘、假山、小橋、亭台、竹林等古典園林元素組成的現代風格的山水園,與傳統園林有機結合,成為一代名園拙政園在當今的創造性延續。

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蘇州博物館新館建築群座北朝南,被分成三大塊:中央部分為入口、前庭、中央大廳和主庭院;西部為博物館主展區;東部為次展區和行政辦公區。這種以中軸線對稱的東、中、西三路布局,和新館東側的忠王府格局相互印襯,十分和諧。為充分尊重所在街區的歷史風貌,博物館新館採用地下一層,地面一層為主,主體建築檐口高度控制在6米之內;中央大廳和西部展廳安排了局部二層,高度16米,未超出周邊古建築的最高點。新館正門對面的步行街南側,為河畔小廣場,楊柳依依,桃花燦燦。小廣場兩側按“修舊如舊”原則修復的一組沿街古建築,古色古香,成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等於一體的公眾服務配套區。

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在新館建築的構造上,玻璃、開放式鋼結構讓現代人可以在室內借到大片天光,屋面形態的設計突破了中國傳統建築“大屋頂”在採光方面的束縛。室內設計部分,包括陳列展覽設計均經貝聿銘本人審定,以保證內外風格和所有功能的諧調統一。

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室內設計部分,包括陳列展覽設計均經貝聿銘本人審定,以保證內外風格和所有功能的諧調統一。新館不僅有建築的創新,還有園藝的創新,新館園林造景設計是在傳統風景園林的精髓中提煉而出的,由池塘、假山、小橋、亭台、竹林等古典園林元素組成的現代風格的山水園,與傳統園林有機結合,成為一代名園拙政園在當今的創造性延續。

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4.日本美秀美術館

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美秀美術館建在一座山頭上,貝聿銘第一次到這個地方時,就感動地說:“這就是桃花源。” 貝聿銘先生具有很深的中國古典文化造詣,他引用陶淵明的《桃花源記》表達了設計立意。如果從遠處眺望的話,露在地面部分屋頂與群峰的曲線相接,它隱蔽在萬綠叢中,和自然之間保持應有的和諧。

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要到達美術館,需要走過一條兩旁布滿了櫻花樹的彎彎曲曲的幽徑,穿過一條長200米的隧道,還有一座120米的斜拉橋。這就是傳說的“曲徑通幽處”吧。貝聿銘在山林間開辟出一條道路,然後在兩座山的山谷之間興建一座弔橋和隧道,將美術館建築物“種植”其中。由於精心的規劃、精心的施工,營造出的景緻,竟使美秀美術館蘊涵着中國山水畫的意境。按照貝聿銘的最初構想:“我就是要建造一個不同於設在市區的美術館,使其成為被自然所環抱並與自然融為一體的建築,也就是要創造一個地上的天堂!”

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春天的櫻花季連隧道也變得粉嫩嫩~

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美秀美術館最特別的地方是建築80%分都埋藏在地下,整個建築由地上一層和地下兩層構成,入口在一層。天窗是錯綜復雜的多面多角度的組合,用淡黃色木製材料做成遮光格子,而室內的壁面與地面的材料特別採用了法國產的淡土黃色的石灰岩,這與盧浮宮美術館前庭使用的材料一樣。

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5.香港中銀大廈

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香港中銀大廈,樓高七十層,以竹子(節節高)的形象作為建築主題,外形極富想象力。貝聿銘1歲的時候,他的爸爸貝祖詒創立中國銀行香港分行,97香港回歸,貝聿銘設計的中銀大廈必然要象徵香港美好的未來前景。

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大家都知道風水在香港很盛行。當時的風水先生就說這座大廈像一把刀,它的任何一個屋角指向誰,它就是插在誰心中的一把尖刀,甚至連港督府也在大廈尖角的指向方向種了兩棵柳樹。隔壁的匯豐銀行也在樓頂架起兩門“大炮”對准中國銀行。

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外型像竹子的“節節高升”,象徵著力量、生機、茁壯和銳意進取的精神;基座的麻石外牆代表長城,代表中國。樓高70層的中銀大廈以一種挺拔俊逸的態勢直指藍天,成為當今香港的象徵。

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